环境艺术在近几年的发展也是日新月异,客观上提高了建筑设计的整体水平。有所不同地域建筑具有有所不同的风格与形象；有所不同地理位置,有所不同地理条件都会导致生态环境的地域性差异。随着时代的发展，环境艺术在建筑设计地域性的反映上占有着更加最重要的地位。关键词：地域性建筑环境艺术设计传统建筑高层建筑展现出一、前言 环境艺术也可以说成是环境设计,是建筑设计中新兴的一门学问，同时也是是近些年新兴的科学。
虽然目前还没构成原始的体系,但是,环境艺术的潜力是有目共睹、毋庸置疑的,环境艺术的发展也是突飞猛进。有一点托的是，环境艺术在建筑设计地域性的反映都与着不能替代的起到,环境艺术对建筑设计地域性的生态、景观与文化方面产生着深远影响的影响。 建筑是时代的产物,建筑堪称一个地域的产物,建筑设计的地域性,所指的是通过融合有所不同地域的实际,建筑需要反映出该地域的文化、思想、个性等。
建筑设计地域性特点一方面指空间范围跨度大的建筑所反映出有的差异,另一方面指空间范围跨度小的建筑所反映的差异。甚至可以所指在比较较小的空间环境中,建筑所反映的地域性差异。
建筑必需要合乎有所不同地域的有所不同文化和思想，只有认同建筑所处的大自然与文化环境,只有从特定的地域环境，文化条件抵达,深化对建筑环境的深层本质与规律的解读,才能构成人——建筑——大自然三者的有机统一。二、地域性在有所不同地区建筑的展现出 地域间的风俗习惯、文化传统、审美文化差异、制度、道德等方面的差异都会首映在环境艺术中。一个地方的文化有多很深、多非常丰富,比较不应的环境艺术的发展潜力就不会有多大。
我国的传统文化澎湃而且精妙,有所不同地方的传统民居具有不一样的展现出风格,有所不同的风格具有有所不同的装饰表现形式"从对气候环境、地理环境的适应环境、对当地物质材料的利用,以及当地民俗风情等等,促使了一个地区内的传统民居的建筑，格局和装饰的特征。古代徽州地区文风鼎盛,民居脱俗典雅"造型非常丰富的马头墙（如图1）,典雅雕饰的门罩是其典型代表，江南民居白墙黛瓦,清新自然,风格素丽"（如图2）。 （图1安徽宏村）（图2江南民居） 另一方面,各地域间无论在哪个方面上,认同不会不存在着一定的往来关系,这种往来关系经过大大的溶解与累积,各地域间的文化也就自然而然的体现在建筑的设计上。
由于有所不同地域间的有所不同礼制,宗教文化的有所不同,环境艺术在建筑设计中的展现出有所不同也不会导致建筑设计的差异性。比如泰国是一个全民信佛的国度,那么它的建筑设计就不会反映佛教的特征、改信基督教的地域,在建筑的环境设计上就不会反映基督教的教义和精神,在一些建筑壁画上的自由选择、建筑整体风格的设计、建筑内饰的翻新上,都会透露着基督教的内容（如图3）。(图3泰国风光） 吴良砖先生曾对于传统建筑展开了一番感叹，大约的意思就是要我们承继传统建筑的理论和原则，以及传统形象的特色，重点是取其精华，放在现实的设计创作中来。他说道，这样的承继,并非形式的剽窃或原有零件的排列组合,既有创作原理的承继与发展,又有形象的糅合与建构。
比如，享有这古典气息的中国美术馆、陕西博物馆（如图4）和具有特定的文化内涵的上海博物馆、河南博物馆（如图5）。它们是融合时代性体现建筑的地域性，恪守着特定地域、特定传统有联系的建筑。
（图4中国美术馆、陕西博物馆）（图5上海博物馆、河南博物馆）在许多中国的传统民居的门前,都会设计有左右两个石狮子,指出石狮子是一家院落的守护神。在中国流传着一句古话“山有仙则名,水有龙则灵”,从这点上足可以显现出景观设计对于一座建筑的重要性。
有所不同地域的景观不存在着有所不同的特征和优点。江南的建筑景观多为小桥流水式的,北方的建筑景观多为庄严肃穆式的,而一些少数民族的建筑景观堪称富裕特色,藏族人民的建筑景观一般是和高山瑞雪联系在一起,蒙古族的建筑景观多反映的是草原气质,所以,建筑设计不存在着较小的景观地域性,在展开建筑景观设计时要充份考虑到各种因素。 如何在建筑设计上融合本地的生态环境特征,用绿地、树木、水文等小品来建构一个典雅、人与自然、舒适度的生态居住于环境,也某种程度考验着每一个建筑设计者。
环境艺术的设计者要在设计生态环境时,侧重建筑的生态地域性,无法只途表面功夫,要在保证当地生态环境不不受毁坏的前提下,着力塑造成一个合适人居住于得生态环境,在绿化、水文等充分保证人们的休闲娱乐性和娱乐性。 利用地域特征展开环境艺术设计不是盲目的仿效和如出一辙,地域特征还包括的面很广,既有大自然的又有人文的因素"尽管全球文化很早已大大行交流,但是在世界上很难寻找一模一样的文化模式"即使是近在咫尺的邻邦,也不会具备自己独有的文化"由于地理，种族等条件的变化,世界才显得如此动人和无法让人捉摸。如何在展开设计的时候把地域元素加进去,不不应是对前人的形式、风格和原型的非常简单仿效，油画与借出,这样就把当地的特色庸俗化了。三、地域性在高层建筑上的展现出 又称“方匣子”的现代建筑：1950年竣工的纽约联合国大厦，1958年竣工的密斯代表作—西格拉姆大厦某种程度也经历了从掌声到无趣的兴亡过程。
于是以由于此，建筑师们并不甘心又想要乘机在高层建筑的地域性上再行振作一下。上世纪50年代末，北京民族文化宫主楼或许为高层建筑的地域性带给一丝曙光。 民族文化宫（如图6)坐落于在北京长安街西侧，初建1959年9月，是中华人民共和国正式成立十周年后首都北京知名的十大建筑之一。
它的创建，反映了党和国家的民族政策，是中国56个兄弟民族平等、团结一致、变革、兴旺的象征物。民族文化宫辟主楼13层，（图6北京民族文化宫）低67米，东西翼楼环抱两侧，中央展出大厅向北弯曲，飞檐宝顶冠上孔雀蓝琉璃瓦，楼体洁白，塔身高耸。
整个建筑造型古朴、富丽、宏大、壮丽，具备独有的中国民族风格。 截至2013年，低420.5米的金茂大厦（如图7），目前是中国大陆第5高楼，上海第3低的摩天大楼。上海，是一个中国第一大城市，美国芝加哥知名的SOM设计事务，史密斯（AdrianSmith），以创意的设计思想，精妙地将世界近期建筑潮流与中国传统建筑（图7金茂大厦）风格融合一起，修建了金茂大厦。史密斯，他独自墙上运用了不锈钢管材料，通过材料自身的特性，再加来自于光线的光线和反射,让建筑的体型看上去轻盈剔透，不确切的人们相比之下看起来或许不会以为这外墙用的是玻璃材质。
史密斯没将大厦的外形必要设计成传统的，具有古典气息的特色，而是将大楼的外廓在各段顶部外张,反映出有了某种上升的趋势，这种设计产生了一种自下而上递增的感觉,让整栋大厦在散发出高技为首美感的同时又带入了中国古塔的结构，这样一个现代与传统结合的建筑，在夜幕下的上海，展现出出来了的是它“尊贵冷艳”的一面。四、总结 广义的地域性建筑是一种表达方式，这缘于对人类有所不同民族文化的传达。
比如在历史上，东亚各国的文化正处于中国文化的影响范围之内，古代建筑史是一部以木构建筑作为特征的历史；而在欧洲，古代建筑史完全可以说道是一部以宗教为底蕴的石头的诗篇。狭义的地域性建筑的概念则主要特别强调建筑所处地理环境、气候及本土文化对该地区建筑的影响，展开地域性建筑创作时，应当考古该地区民族特定的文化背景，选择性的利用当地技术和材料修建，对该地区特有的建筑形态展开演绎。
一般来讲,各地的大自然条件是很难转变的,地域特征的有所不同造成了地域建筑的多样性，遥相呼应吸取传统中有价值的东西,把环境作为一种基点,既植根于于往昔的经验,又与飞速发展着的社会互为联系,用新功能，新材料，新技术创立新的环境艺术,使环境既具备历史的连续性,又适应环境新时代的拒绝。所以作为设计师,要在建筑设计的过程中,不区别情况，以地域性作为当今城市建筑设计的广泛拒绝是不悦的。应该融合环境艺术的拒绝,严肃作好建筑设计工作,将建筑的地域性更为极致的反映出来,提升建筑的水平和层次，这显然不是一件非常简单的事，必须系统、了解、精细、严肃地研究并逐步实行。
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